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中国书房》网路时代,谁在开发中国非虚构创作的「富矿」

中国书房》网路时代,谁在开发中国非虚构创作的「富矿」

中国非虚构热起自何处?

近年来,「非虚构」在中国文学圈和出版业成了万能标籤,从新闻特稿到田野调查,从口述史到访谈录,从传记到散文,各色作品聚拢在「非虚构」的热潮中,既蹭到了热点,也增长了热度。

非虚构(non-fiction),是1966年美国作家卡波提(Truman Capote)发表《冷血》(In cold Blood)时创造的新名词。早在上世纪60年代,非虚构就在美国掀起了写作高潮。但在中国,这个词是2010年在《人民文学》杂誌的宣导下,才开始引起文坛内外的广泛关注。

2010年2月,《人民文学》开闢新单元「非虚构」,随后又推出「人民大地·行动者」写作计画,向全国公开徵集12个非虚构写作计画,各提供10000元资助经费。

经由《人民文学》的推介,梁鸿的《中国在梁庄》、慕容雪村的《中国,少了一味药》、李娟的《羊道.牧场》等非虚构作品,都引起颇多回响。2013年12月11日,阿来的《瞻对》斩获人民文学「非虚构」大奖。全书以瞻对为五脏俱全的「麻雀」,深入解剖,辐射了清朝两百年间川藏边际的民族史诗,是中国非虚构写作史上不容忽视的力作。


中国当下剧烈的社会变革,为非虚构写作提供了丰富矿藏。(截自穀雨)

近几年,「非虚构」再度引发热议,上海译文出版社引进何伟(Peter Hessler)的作品,堪称标誌性事件。何伟曾任《纽约客》驻北京记者及《国家地理》杂誌等媒体的撰稿人,上世纪90年代末期在中国生活了10年,对中国从那时开始经济腾飞的十年有着近距离的直接感受。

透过对中国民众长年的观察和记录,何伟写下了纪实中国三部曲《消失中的江城》、《甲骨文》及《寻路中国》。其中《消失中的江城》(2011年)和《寻路中国》(2012)出版后,在中国读者中引起了巨大的反响,堪称叫好又叫座。2014年,上海译文又引进何伟的新书《奇石——来自东西方的报导》。据何伟作品简体版责编、上海译文「译文纪实」系列丛书策划人张吉人表示,这3本书的累计印量已经近70万。

张吉人对中国的非虚构写作,秉持谨慎乐观的态度。他认为,欧美社会发展至今,阶层和文化结构已趋于稳定,没有太多戏剧性故事了,「但中国当下剧烈的社会变革,为非虚构写作提供了一座『富矿』」,而「译文纪实」系列的出版,「更是为了刺激中国本土的非虚构写作」。


(截自《网易.人间》)

非虚构写作+互联网=?

2015年10月11日,即白俄罗斯女作家、记者亚历塞维奇(Svetlána Alexándrovna Alexiévich)凭藉非虚构作品获得诺贝尔文学奖的第三天,来自北京和上海的8家媒体平台,包括《南方人物週刊》、《时尚先生Esquire》、《智族GQ》、《单读》、《穀雨》、《地平线》、《网易.人间》及《介面.正午》等,联合发起非虚构创作联盟的消息。联盟接纳的作品,除了文字写作,还包括音频、影片、图像和其他各种古怪的形式,因此冠以「非虚构创作」而非「非虚构写作」之名。

据《网易.人间》负责人关军称,联盟的建立意义有三:一是各个平台互相「释放善意」,目前主要是「道义上的联合」,今后也可能有实质性的联合活动,比如非虚构奖。二是藉由平台合作,让作者的作品被更多人看到;三是透过联合「造势」,让大家更关注非虚构创作。

联盟的成员中一半是传统媒体平台,一半是非虚构创作专项平台。其中的主事者多是由传统媒体转向新媒体的记者,这一方面使得创作视角和文章品质都有较高的水準,另一方向却也造成了作品难以摆脱新闻特稿的痕迹。


《南方人物週刊》报导菲律宾环境议题。(截自南週)

自媒体的兴起,意味着人人都可以传播内容,也为许多有志写作的人提供了更为市场化的媒体环境。而非虚构平台无一不注意到这些来自民间的力量,除了接受来自各行各业者的投稿作品之外,纷纷以不同的方式提供创作资助。腾讯「穀雨」与「地平线」代表了两种不同的模式,前者是由腾讯网联合腾讯公益慈善基金会、陈一丹基金会共同发起的非盈利计画,而后者则是中国首家长期支持非虚构创作的民间机构,由迟宇宙、南香红等8位非虚构创作先驱发起成立。

目前,两平台赞助的计画数量并不多,「穀雨」共有20个计画获得资助,目前的获选者共有26人,其中以专职记者居多。影像类专案申请者则多数是独立导演、独立摄影师。大部分入围者都有媒体从业经历或为媒体供稿的经历。

「地平线」第一期共资助了5个计画,申请者包括知名的非虚构写作者,也包括不具写作经验的事件当事人和大学生。第二期资助计画则採取夏令营方式,主要针对年轻作者,尤其是刚毕业或仍在读的大学生,并邀请作家俱乐部的老师给予指导。

近年来开出哪些好

互联网非虚构平台,几乎天然地具有「IP孵化」的特性。

2016年年初,《时尚先生Esquire》发表了一篇名为〈太平洋大逃杀亲历者自述〉的特稿,讲述4年前11名船员杀害22名同伴的真实案件。这个故事以其曲折、残酷和戏剧性,引发了社会舆论的极大关注。同年3月,在多番竞逐后,乐视影业以高价拿下了此篇特稿的版权。12月,《太平洋大逃杀》广播剧上线。同名电影预计将于今年(2017)上映。这一连串紧锣密鼓的全媒体内容转化,成为非虚构IP的开发範例。


《时尚先生Esquire》2016年报导渔船海上喋血事件,引起极大关注。(截自《时尚先生》)

但这样的特稿毕竟罕见。相较之下,《网易.人间》走的是细水常流的亲民路线,获得了许多独家稿源。网易非虚构频道《人间》负责人关军在接受採访时表示,「尤其是中国,近年来在世界範围内都是急速发展、变化特别剧烈的国家。改革开放的短短三十多年,相当于把别的国家上百年历史走完,这些都是(非虚构写作)题材的富矿。」《人间》为很多没机会发表自己作品、没机会发声的人提供机会,来讲述「真的好故事」,一炮而红的「牢裏蹲大学七年本硕连读」作者虫安即是一例。在监狱里的6年零8个月里,虫安完成了60万字的作品,还有多幅素描和家俱设计图。他的15个故事,每一则都引发数以万计读者的追读和热议。

《介面.正午》过去两年共与广西师範大学理想国合作出版了3本《正午故事》,是早期结集成书的非虚构创作书籍。内容的丰富性恰与「中国特色」的非虚构写作相应:「个人史」专栏主要为口述史;「视觉」专栏是影像志;「特写」专栏则是正午的主打故事,讲述那些被忽视的人、被遗落的事;还有「随笔」专栏,允许添加更多文学性,以更自由的敍述方式去写作。


《介面.正午》的「特写」专栏讲述被忽视的人事。(截自《介面.正午》)

正午主笔郭玉洁在《正午故事001》序言中的一段话,可以看作新时代互联网平台下,写作者对「非虚构」概念的拓展:「由此产生的文体,我们简单地称为非虚构,而不再缠绕于此前的纷繁命名,纪实、特稿,等等。这意味着,只要没有事实层面的虚构,只要是好的写作,不拘任何形式。说到底,最重要的是你为读者讲述了什幺,是否言之有物,又是否寻找到了合适的形式。而情书、墓誌铭、学术散文、一次谈话、一段口述,都可能是充满理解力、感受力,在宽广层面的非虚构写作。」

回到文章开头,中国本土「非虚构」无所不包的範围,导致其概念的模糊,但同时也带来广阔的包容度和丰富的可能性。不管非虚构写作是否如某些互联网人所预计,将成为下一个内容创业的关键,非虚构写作无疑将在中国文学写作和出版领域,占据越来越重要的位置。

 

 


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